话剧《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》

话剧《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》

城 市:北京市

剧 场:国家话剧院-小剧场

日 期:2021.12.30-2022.01.02

价 位:¥100

场次

2021-12-30 周四 19:302021-12-31 周五 19:302022-01-01 周六 14:302022-01-01 周六 19:302022-01-02 周日 19:30
  • 儿童票1.2米以上凭成人票入场,1.2米以下谢绝入场
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话剧《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》

 

【剧情简介】

这是一个不诚实的剧名。冰川和末日均未出现,只有贯穿始终的“没办法”。

故事中的七个人:

有“那喀索斯情结”的刘子茵;

执着追爱的林远;

想与智能音响结婚的玥玥;

正在经历“中年危机”主持人戴一品;

知性毒舌的自媒体博主齐蓝;

心系儿子的家政阿姨花姐;

刚刚失业的货车司机老林。

如何表达不被理解的爱意,如何确证半生的陪伴已到终点,如何和平地吃完一顿晚餐,如何想象一场完美的婚礼……从入骨三分的忧戚,到不成问题的问题,这些男男女女们带着各自的困境,交集于一张并不紧密的人际网络,他们疏离、争吵、和解……他们既是非典型的情感奇观,也是典型的生活切片。

 

【编剧的话】

“冰川在末日到来的那天没办法全部融化”是很久前随手写的一句话,直到现在我也无法解释它和这个故事的联系,《冰川》对我而言,同样是一个很难总结的作品。在这个作品里,我写了太多自己经历过的、看过听过的、或者仅仅是有所耳闻的物事:相濡以沫半辈子的两口子突然没来由地觉得“彼此过不下去了”、法国一个女人爱上了一副弓箭,又移情别恋嫁给了埃菲尔铁塔……它们有的无聊至极,有的耸人听闻,有的让人百思不得其解,有的让人莫名其妙想要落泪。2020年写出初稿,2021年尾正式演出,回过头再看这部作品,我依然自矜于它的精巧,也自惭于它的粗粝。我看到了自己当时急切的表达欲,一些初窥门径的写作技巧,一些遗憾和缺失,一些新的可能性。

《冰川》不是我第一个剧本,但是我第一个正式制作演出的剧本,一个初次经历分娩之痛之喜的母亲,希望大家能喜欢她即将降世的婴孩。

 

【导演的话】

2021年还有60多天就要结束了。

2020年之后人们似乎一直在追问,后疫情时代的到来,戏剧该何去何从?我们今天做这样一出戏的意义是什么?

To be or not to be ……

故事围绕多组彼此有着微妙关联的人物,在多个时空中非线性展开。不同年龄段的人们,对情感关系的憧憬与思辨被拆解成无数个断面。他们和我们一样,都身陷生活的漩涡之中,面对相似却不相同的困境,努力挣扎,越挫越勇,将理想与现实维系在一根绳索上,彼此牵扯但又摇摇欲坠。

“我在孤独中如何选择亲密关系的形式”,在剧中是将生活层面和人性思考串接起来的通道,也是观演过程中创作者们想和观众探讨的一个问题。当我们躺在互联网创造的温床上互诉衷肠的时候是否想过给最亲密的人一句真诚的问候和拥抱呢?

我们最终还是选择了和观众面对面交流,或许,以这样的方式,人类才能够共同抵御生命中长久的孤独。

 

【剧本来源】

话剧《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》剧本为北京文化艺术基金发起的“培源·青年戏剧人才培养及剧目孵化平台”一期复评上榜top10作品,自初评至复评获得多位专家与出品机构的好评,并且在“培源平台”的支持下,于2020年7月28日及12月8日分别进行了剧本朗读与导演工作坊的孵化活动。

 

【剧本评语】

作品聚焦在当代的情感生活,将不同组合的人物关系嵌入在一起,构思还是很精巧,不同场次之间的衔接也比较紧凑,显示出作者有很强的把握戏剧场面的能力。

——培源平台剧本评语

 

这个本子的感觉像是跳探戈,进一步退两步,还有一种类似切分音的不羁和帅气。情节在有着隐秘关联的四组人物之间穿行回环,有设计的巧思,也有剧作本身的气质所需——无处不在的隔膜,尽在咫尺的陌生……生动展现了当今社会人与人之间交流的错位、尴尬和困顿,将一段又一段的“鸡同鸭讲”连缀、镶嵌成严丝合缝却又变形夸张的错位拼图。

——培源平台剧本评语

 

该剧着力探索现代人的心态——变异与隔阂。“你说你的我说我的”的孤独与冷漠、自我与虚妄,作者敏锐地捕捉到了当下夫妻生活的种种矛盾,同时又有一定的哲理的、形而上的思考,具有较强的时代感和现代意识。 

这个戏上演会有一定市场,舞台形式看似实验、看似小众,就剧作情感诉求而言,是很贴近时代生活的、大众化的情感探讨。更可贵的是编剧对戏剧舞台形式的探索。这部戏有创新、有共振、有市场。

——培源平台剧本评语

 

【主创团队】

编剧:马海波

厦门大学戏剧与影视学硕士。

已写作《高山流水》《夕阳座谈》《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》《离婚登记》等多个剧本。其中,《冰川在末日到来的那天没办法全部融化》《离婚登记》为“培源”一期上榜及孵化剧本,《山猫美发屋》入围2020北京国际青年戏剧节“戏剧在场”单元。

天蝎座,偏好冷知识,重度猫咪爱好者。

 

导演:孙书悦

青年导演、演员,中央戏剧学院导演系博士在读。

主要导演作品:民族歌剧《听见索玛》副导演、乌镇戏剧节《世界旦夕之间》副导演、《南京》导演等。

主要表演作品:话剧《安提戈涅》《杏仁豆腐心》《我是月亮》《摆渡人》《海上夫人》等,音乐剧《钢的琴》《三毛流浪记》等。

 

制作人:张卢璐

毕业于中央戏剧学院。

从事戏剧行业10余年,主要负责项目策划统筹、宣传营销、演出制作等相关工作。负责宣传统筹过的演出项目百余个,与刘嘉玲、何炅、陈妍希、林依轮、成方圆、杨丽萍、李晟、赵文瑄等艺人及公司保持合作关系。代表作品:儿童剧《体育场的流浪猫王》

 

舞美设计:顾明

舞美设计师、剧场设计师、建造师,中国演艺设备协会专家组专家。代表作品:话剧《故意伤害》《我听到的爱》《这是最后的斗争》《雨夜》《玩偶之家》等;主持完成的秀场项目:福建贵安国际大剧院。

 

多媒体设计:顾若施

先后毕业于上海戏剧学院、中央戏剧学院,现就职于中国煤矿文工团。主要作品:《雨夜》《遵义1935》《扶贫路上》《京杭大运河》《最后的营救》《情系贺兰》《拍案惊奇一枝花》等。

 

灯光设计:李鑫

毕业于中国戏曲学院戏剧影视美术设计(灯光设计)专业,北京现代舞团技术总监。主要作品有:舞剧《三更雨·愿》《二十四节气·花间十二声》《十二·生肖》《水·问》《长城》等。

 

服装造型设计:孟思妤

毕业于中国戏曲学院服装造型设计专业。荣获2018国际舞台美术联盟(ISTAN)舞台人物造型设计竞赛服装设计新锐优秀奖等。主要作品有: 儿童剧《体育场的流浪猫王》、话剧《背叛》《杏仁豆腐心》《金龙》《徐悲鸿1948》《开市大吉》等。

 

音乐音响设计:王敬棋

毕业于北京电影学院录音系。曾为多部影视剧、广告宣传片及话剧、舞台剧创作音乐,并担任音特效设计及现场音响设计工作。主要作品:舞台剧《你看起来好像很好吃》《金龙》无声尖叫》《背叛》等,网剧《河神》《赘婿》等。

 

舞台监督:杨吉佶

参与作品有:《疯狂粉丝》《国王的朋友》《海洋你好》《小糖果的奇幻旅程》《熬过漫长黑夜的光》《骏驰骥骧》《海龙屯》《逝去的风韵》《青年江山》《年轻的战场》《赵姨娘借怒芳官曹雪芹泣尽绝笔》等

 

【出品机构】

北京厚浪文化传媒有限公司成立于2006年,旗下戏剧品牌——李伯男导演工作室成名作《有多少爱可以胡来》被称为中国当代商业小剧场戏剧的奠基之作。代表作品:《剩女郎》《嫁给经济适用男》《隐婚男女》《摆渡人》《妄谈与疯话》《谋杀电视机》《建家小业》《将军里》等。

北京艺鼎文化传播有限公司(超剧场)由邓超、俞白眉、王琦等人创建,杨婷担任艺术总监,拥有北京大麦·超剧场,固安大湖·超剧场两家剧场。除剧场经营外,同时进行戏剧制作,并将成熟作品进行影视孵化。代表作品:《分手大师》《恶棍天使》 《误会》等。

北京多彩人生文化发展有限公司是一家专注于舞台剧出品和制作的公司,侧重开发和运营中国原创及传统文化的舞台艺术作品。联合出品剧目有儿童剧《体育场的流浪猫王》,曾举办及联合举办儿童剧《孔门弟子》、话剧《宴席》等演出项目。

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